|
|
Ларс фон Триер и притаившийся Мрак.
Давно собирался познакомиться с фильмами Триера (столько о них говорят). Вот и посмотрел «Рассекая волны» и «Танцующая в темноте».
Краткий пересказ содержания. В «Рассекая волны» мы видим некий глубоко провинциальный шотландский городок (не знаю, остались ли такие). В этом городке сильным влиянием пользуется пресвитерианская церковь (шотландские кальвинисты). Она всегда отличалась очень жестким подходом в отношении нравственности, в сущности, являясь вполне фундаменталистской. Вспомним, как обошлись пресвитериане Джона Нокса с Марией Стюарт, или как обращались они с Карлом Первым и его наследником во время гражданской войны в Англии.
Главная героиня – милая девушка Бесс (играет Эмили Уотсон) выходит замуж за датчанина Яна (Стеллан Скарсгард), работающего на местной буровой установке. Ян – отличный парень. У него и Бесс масса друзей, все прекрасно.
Бесс очень любит мужа и волнуется в его отсутствии, и просит Бога сделать так, чтобы он все время был рядом. На буровой происходит авария, и, спасая станцию и друзей, Ян становится инвалидом (парализованным).
Будучи человеком с сильной нервной системой, но низким уровнем духовного развития, Ян страдает особенно сильно. Больше всего его мучает неспособность заниматься любовью с молодой женой.
В такой ситуации многие мужчины исходили бы ревностью, но Ян раскрылся с другой стороны – как мазохист. Он начал побуждать Бесс заниматься сексом с другими мужчинами, и рассказывать ему затем все подробности.
Бесс – порядочная женщина, к тому же очень любит мужа. Однако тот оказывает на нее мощное давление, фактически угрожая собственной смертью. К тому же, Бесс мучает совесть (она считает себя виновной из-за просьбы к Богу). Женщина внушает себе, что каждый ее такой сексуальный акт – некое единение со стихией жизни, и, одновременно – жертвоприношение мужу, позволяет продвигать Яна к нормальной жизни.
Короче, она начинает заниматься проституцией, обрекая себя на всеобщее презрение в маленьком чопорном городе. В конце концов, Бесс нарывается на маньяков-извращенцев и погибает.
Зато Ян выздоравливает. Жертвоприношение состоялось.
«Танцующая в темноте». Сельма (Бьорк) - эмигрантка из Чехословакии и мать-одиночка, работает на маленьком американском заводе. Она очень любит мюзиклы и играет в любительском театре. Живет женщина в фургончике, который снимает в саду местного полицейского (Дэвид Морс) и его очаровательной жены. Хозяева очень милые люди, хорошо относящиеся к Сельме.
Да и разве можно к ней плохо относиться? Жизнерадостная, все время поет и танцует – фильм снят как бы в жанре мюзикла (разве в мюзиклах бывает плохой конец). У Сельмы есть отличная подруга (Катрин Денев), которая заботится о ней, а некий водитель грузовика безнадежно влюблен в героиню.
Однако больше всего на свете Сельма любит сына. Мальчику грозит наследственная слепота, и женщина копит деньги на операцию. При этом сама она очень плохо видит, и скоро должна совсем лишиться зрения.
Но деньги копятся медленно, несмотря на то, что Сельма начинает работать в две смены. Плохое зрение подводит ее, происходит небольшая авария, и женщину увольняют с завода.
Дома дела еще хуже. Полицейский, фургончик которого арендуют Сельма с сыном, растратил все оставшееся ему от родственников наследство, и влез в долги. Так что скоро ему придется лишиться своего красивого дома.
Больше всего человек боится, что жена покинет его. Кстати, именно она промотала все деньги.
Возможно, что опасения «сильного мужчины» преувеличены – супруга действительно красивая женщина, однако уже не первой молодости, и ей непросто было бы найти мужу приличную замену. Но человек «омрачен» этой мыслью, он «привязан» к ней (буддистская терминология) и не способен воспринимать ситуацию спокойно.
Он умоляет Сельму одолжить ему свои сбережения для очередного платежа банку, но та, естественно, отказывает – средства нужны на операцию.
Тогда хозяин крадет ее деньги. Сельма приходит к вору, разыгрывается жалкая сцена. Мужчина уже совершенно раздавлен обстоятельствами – он и лжет, и плачет. Короче говоря, Сельма стреляет в хозяина (по его просьбе) и, хотя и не с первой попытки, но убивает.
Жена же погибшего, бежит в полицию.
Сельму разыскивают и арестовывают. Но перед этим она успевает передать в клинику деньги на операцию сыну.
На суде свидетели и обвинители городят всякую чушь, к тому же героиня толком и не оправдывается. Ее приговаривают к повешению.
Подруга устраивает пересмотр дела, разыскивает хорошего адвоката. Однако услуги последнего стоят денег, возникает дилемма – или изменение приговора (замена смертной казни на пожизненное заключение), или операция сыну. Сельма, естественно, выбирает последнее. Ее проводят к месту казни и вешают. Все это оформлено в жанре мюзикла.
Фильмы Триера напомнили мне Бергмана, хотя показались более гуманистичными. Что видится в них наиболее важным? Ощущение находящегося неподалеку мрака. То есть, по сюжету и композиции, «Рассекая волны» и «Танцующая в темноте» чрезвычайно схожи. Вначале показан некий радостный мирок, населенный очень милыми людьми. Этакими элоями из «Машины времени» Уэллса, с той лишь разницей, что элои не работали, а эти трудятся. Все сыты и доброжелательно друг к другу относятся. Уровень духовного развития невысок, но ведь это же простые люди из провинции – чего же от них требовать?
А неподалеку притаился ужас. Причем, он носит не столько материальную (вызванную условиями борьбы за существование – как у зверей), сколько экзистенциальную природу. Отчего-то вспомнилась «Роза мира» Даниила Андреева, где автор пророчит, что после нескольких столетий благополучного гуманного существования, люди начнут испытывать тоску по Злу, и настанут времена Князя Тьмы – самые жуткие в человеческой истории.
Алексей Фанталов.